电影随记.文艺片系列
一直喜欢文艺片,把自己看过的一些电影随手用简短的几句话概括.有些片在大陆是不能公映的,但都有正版碟的.《戏梦巴黎》：
背景是革命，前景是暧昧，驱动是情欲，对贝托鲁奇众说纷纭，我说这是导演贝托鲁奇的一封追溯青春的情书！
《布拉格之恋》：
看《生命中不能承受之轻》时相见恨晚，追悔我的学生时代为什么没读到此书，似乎有点残缺。看本片之前，朋友告诫我，电影无法承载太多，尤其是哲理意味。看完此片，对萨宾娜偷藏托马斯的袜子印象深刻。后来又看到有人用一句话概括此片：将生命别在衣襟。----我喜欢！
《西西里岛的美丽传说》：
可以看作青春期的教育片，男人的集体色迷迷，女人的集体吃醋。可还是不得不佩服意大利人，老爸带着未成年儿子去寻欢，还安慰说没什么，想做就去做，尽管是在乱世。
《毕业生》：
萨斯汀霍夫曼的成名作，片中的本杰明是一位刚出校门的优等生，因为青春的某些冲动而犯错，但结局确是影片对这种错的理解和原谅，这是否代表着人们对上个世纪六十年代那迷茫一代的态度呢？
《现代启示录》：
越战名片，片中的一个美军上校为了冲浪发动一次战争，并在进攻中大放巴赫的音乐来助兴，美国人竟然请了花花公子女郎来越南劳军，看来美国人在越南真的是迷茫啦，这就不难理解那个克兹上校为什么放弃晋升将军的可能，而呆在丛林里过着原始生活，这是对人性的一种拷问。
《沉静的美国人》：
看片的时候，我可没想到政治意味，因为听说过西贡小姐很不错，片中处于漩涡中心的那位越南女人，不施粉黛，婉约端庄，自然是瞩目焦点。
《一树梨花压海棠》：
根据苏联作家纳博科夫的小说《洛丽塔》改编，我先看的小说，但没看完，总觉的电影没法跟小说比，据说还有一个电影版的《洛丽塔》，有机会再看，也许那个会好一点呢！伦理片，总有一种怪怪的感觉。
《穆斯林的丧礼》：
据说本片被禁七年，我就觉得当年片审肯定有问题，看完本片，有空的时候可能会偶尔想起去读它的同名小说原著。
《榴莲飘飘》：
秦海璐的那首“原始社会好”给了我一个惊喜，她扮演的女主角在回家前后巨大反差增强了不少感染力。
《香港有个好莱坞》：
周迅所演的那个东东，很难把她的外貌同身份联想在一起。还有那头叫“娘娘”的母猪，也是个很棒的幽默。不过那两个同名同姓的衰仔，一个左臂，一个右臂，一个纹有虎，一个纹有蛇，又一样倒霉让人砍了，却阴差阳错被搞乱续接，显的太戏剧化了。
《春光乍泄》：
梁朝伟与张国荣连袂出演，这本身就是一大看点，而且还出演同性恋，还有那城市--布宜诺斯艾里斯据说是香港的负片（可能是倒影一类吧），片中梁朝伟最终回到香港，有人说这是导演王家卫的寓意。
《东邪西毒》；
我朋友讲一个故事，当年他们在学校时，宿舍里有个哥们，无聊时总喜欢找人讨论本片对白，有一天宿舍里的人终于心动了，搞了一张碟在电脑上看，结果看到一半，便鼾声四起，以后那家伙敢再提对白便挥拳相向。
《天堂里的孩子》：
都说今天的伊朗电影在国际上地位取代了上个世纪八十年代中国电影的位置，都说伊朗电影煽情，看的时候倒不觉得，现在想起有那么一点，看来本片煽得还算成功。
《艾玛》：
又一伊朗电影，片中的阿富汗少女艾玛，本真面目太难跟刚出场的傻小子形象结合起来，战争的苦难啊，还有伊朗那个善良的男孩，还有伊斯兰式的幽默，都是对当今那个超国的绝对反讽！
《忧郁星期天》：
那首“黑色星期天”就是引不少人自杀的很有争议的一首曲子，在网上搜了一下，发现有更玄乎的各种传说，不错这首歌是很忧伤，但听完想自杀，我想可能跟时代大背景有很大关系吧，至少今天，我看了、听了，感到忧伤，但不会想自杀。还有那布达佩斯的风光确实迷人，实在向往。
《八月照相馆》：
一部设计得过于精巧的电影，在电影分析法里可以作一个经典案例，这依然带给我们对本片的欣赏，还有那份惆怅，而片中主人公却心满意足。
《朝鲜男女相悦故事》：
根据英国小说《危险关系》改编，美国曾经也拍过一部，片名是《危险性游戏》，在大学时看过的，韩国的这部在情节、人物的安排上与那部有一定相似，但在气氛营造上，却是完全的东方，男主角也算是个标准才子，弃高官厚职不要，而自由游戈于文学、美术的天空。女主角两次见心上人时泪眼无语的神情尤历历在目。情爱的身心合一，因该是两性关系的至高境界吧！
《大卫.科波非尔》：
无意中在央视六套看的，改编自伙更斯的同名小说，世界名著的电影当然没得说，不过，我还没看过小说，看来，尚需努力啊！
《狗镇》：
实验电影，我们知道小说有复调，如果电影也有的话，那么本片就是。感觉它更象话剧，因为整个故事就发生在一个舞台中，用几条粗线就代表房间街道，虽然道具摆得有模有样，当焦点在前面时，后面其他地方的人和事物同时在发生、在被观看，我只能把它当作话剧，尼可.基曼的表演还是有些值得看的
[[i] 本帖最后由 蚶山隐士 于 2008-3-30 23:00 编辑 [/i]] 哈哈。。。都是选。。里面有争议比较大的。有镜头的看
哈哈
我推荐些片片你看哦
《青木瓜滋味》陈英雄导演的，应该算伦理片吧，不过要耐心看，才能真的品位出其中的意义
《肖生克的救赎》应该是我哦最爱的电脑，比较长好像2个多多钟头哦。。我是半夜看的。。哈哈看了激动了一个晚上，哈哈什么时候我也溜达进监狱看看哦（故事节奏也是比较慢的）
《记忆中的橡皮擦》是韩国片非常的感人，非常的推荐90％的人都接受吧，（估计男的看不下去，哈哈我不是公的具体不能评断）
《小鞋子》记得好像是伊朗的片子，看了有2-3年了，呵呵也推荐你看吧
哈哈。。我看了很多文艺电影，哈哈自己是比较着魔电影，哈哈不过更喜欢的是科幻电影，喜欢库布里克的。。可惜他挂了。。呵呵。。他拍的。。都有些灰色色调。。
现在。。斯皮尔博格的我更喜欢吧。。他的科幻给了我希望。。哈哈梦幻的希望。。哈哈 难得有人回复,看来文艺片还是有人看的。你说的片子都看过.陈英雄的成名作是《撞车》，《青木瓜之味》有一种拯救的意味。文艺片本来就不是对大多数观众的。还有一些贾樟柯的《小武》、《站台》、《逍遥游》也不错。台湾的侯孝贤的、杨德昌的也不错，法国的新浪潮电影也是最近关注的。 要我推荐的话，就是《黑暗中的舞者》，比约克的歌也很不错，是我最喜欢的歌星，电影让我们看到她的另一面，一种母爱的极致。 《小鞋子》，就是我说的《天堂里的孩子》。 我想到了《天堂电影院》了哈哈
《黑暗中的舞者》也看了。。。
哈哈。。。
哈哈。。不过。。最近。。。都在看。。科幻的。。。
复习。。库布里克的电影。。。哈哈虽然悲观些吧。也很牛哦。。那个年代就有那个技术拍哦。。
哈哈
要看动画吧。。。宫崎峻的动画。。都好美的。。。哈哈喜欢《龙猫》哈哈“哆哆罗”
呵呵 理想、青春与现实--《站台》
◆原 名：Platform
◆译 名：站台
◆导 演：贾樟柯 Zhang Ke Jia
◆演 员：王宏伟 Hong Wei Wang
赵涛 Tao Zhao
◆类 型：故事片
◆片 长：193分钟/154分钟
◆上 映：2000
◆国 家：法国 日本 香港 中国
◆语 言：普通话/山西话
◆字 幕：中文/英文
◆获奖情况:
2000年威尼斯国际电影节正式参赛作品，最佳亚洲电影奖
2000年获法国南特三大洲国际电影节最佳影片、最佳导演奖
2001年获瑞士弗里堡国际电影节唐吉柯德奖，费比西国际影评人奖
2001年获新加坡国际电影节青年电影奖
2001年获布宜诺斯艾利斯国际电影节最佳电影奖
2001年获第30届蒙特利尔国际新电影新媒体节最佳编剧奖
2002年法国《电影手册》年度十大佳片之一
2002年日本《电影旬报》年度十大佳片之一
这部电影的独立制作和海外投资,以及独立参加国际影展使之成为一部地下电影,无法在大陆公映。2001年第一次看这部片子还是从网上下载的，没办法，不能公映，又没有正版碟出来。事隔5年，2006年，中国音乐家音像出版社终于出版发行了《站台》DVD，标识码：ISRC CN-A50-04-0285-0/V.J9，第一时间杀到新华书店买回来收藏，嘻嘻……
Platform这个单词有站台、章程、党章的意思，第一次看到中文片名《站台》就有一种是曾相识的感觉，但一时又想不起来，后来在影片中看到一群年轻人在追火车时的背景音乐“我的心在等待，永远在等待……”骤然明白，曾经在上个世纪8、9十年代有一首流行歌曲也叫《站台》。影片的时间跨度是大约是1980前后到1990前后，对于我来说是个既陌生又熟悉的年代：陌生是因为那时我还是孩提，对世界的认知还是懵懂；熟悉是因为那个年代的气息还是一下子就能感觉到的。故事发生的地点是山西的一个小县城,也是导演贾樟柯的故乡---汾阳,古老的城墙、低矮的房子、旧旧的礼堂营造的一种上个世纪6、7时年代的场景，场景里一群年轻人，他们是汾阳县文工团的成员，年代的气息就从他们身上散发。崔明亮的喇叭裤、《加里森敢死队》的播放、张军的卡带录音机、钟萍烫的头、文工团的承包改革和走穴演出都是一种现代文明的召唤，也是他们理想的出发点。
片子两大因素：影像和声音，可以互相抽离又互为说明。影像方面片子绝大部分用中景和全景，几乎没有特写，这是导演刻意以一种观察者的视角来述说，画面平静而悠缓，保持述说的淡然自若，相比于影像，声音就热切的多，邓丽君的歌、乌兰巴托事件的广播标识着大环境、大背景的时代；钟萍去医院打掉孩子的时候广播里传来的阅兵直播标识着这是1984；文工团出发去走穴时在车站广播里播着通缉令则是严打的岁月；尹瑞娟抱着儿子画外音传来的电视剧《渴望》的伴音已经是90年代了……片中的几处大提琴独奏略显突兀而又意味深长，我只能理解为是一种青春的咏叹。
理想是因为还有未来，青春是因为还有理想，而现实呢？！钟萍的出走、三明对生活的默认、尹瑞娟没考上省歌而继续当税收员、崔明亮张军走穴后的回归都是因为现实，理想存在过、青春飞翔过、而现实还在继续。现代文明带给我们希望的同时也以现实的洪流将它们冲走，青春没有感伤，成长也不完全……
贾樟柯拍这样的一部电影，在述说自己理解的80年代，在经过10多年的时间再来回眸，其实还是太近，我们无法有深远的视觉和理解，但还是清晰的影响着我们的记忆和生活。导演在这方面也保持着他的延续和照应，乌兰巴托在2004年的《世界》里化作一首插曲---《乌兰巴托的夜》；三明在《世界》继续出场，在2006年的《三峡好人》成为主角之一；1997年的《小武》中的小武哥在2002年的《逍遥游》和《世界》继续出场；《站台》里的提琴独奏到《逍遥游》中导演自己客串一个在街上唱歌剧的人；《逍遥游》里小武直接问卖盗版碟的有没有《小武》和《站台》的碟……
虽然这是一部不完全的电影，虽然电影无法承载太多，但也是一种理想，就用它来追忆青春、记录现实吧！
（下篇预告：理想、青春与革命---《戏梦巴黎》/《梦想家》，待续……嘻嘻……） wang25 站台...不是很喜欢。。
可能不属于我的年代。。
总在我的感觉了里面。。是灰色的。。。
“但也是一种理想，就用它来追忆青春、记录现实吧”
我不知道。。为什么我没有看见希望。。没有感觉到希望。。呵呵。。只有那份凄凉。。感觉到了。。哈哈。。 哈哈。。楼主哦。。破纪录了。。哈哈。。
居然有人讨论这些片子。。哈哈
基本80％的人都不看。。。哈哈
看这些的都是。。。73-76年人生的。。
哈哈。。大我好多。。。哈哈
看来我看这些片。。。我也是老猪了。。哈哈 wang39 [quote]原帖由 [i]小猪~嘟嘟[/i] 于 2008-3-9 00:33 发表 [url=http://bbs.ptren.com/redirect.php?goto=findpost&pid=766557&ptid=51243][img]http://bbs.ptren.com/images/common/back.gif[/img][/url]
哈哈。。楼主哦。。破纪录了。。哈哈。。
居然有人讨论这些片子。。哈哈
基本80％的人都不看。。。哈哈
看这些的都是。。。73-76年人生的。。
哈哈。。大我好多。。。哈哈
看来我看这些片。。。我也是老猪了。 ... [/quote]
下一篇我会谈到我的年代,目前尚在奔三中……嘻嘻，你呢？不会还在奔二吧，嘻嘻……《戏梦巴黎》的导演---贝纳尔多·贝托鲁奇也拍过《巴黎最后探戈》，我要是顺带讨论这一部，会不会更吸引眼球呢？哈哈……其实我不过喜欢文艺罢了，更有些人喜欢凯迪拉克抑或悍马没什么区别！
[[i] 本帖最后由 蚶山隐士 于 2008-3-9 23:21 编辑 [/i]] [quote]原帖由 [i]蚶山隐士[/i] 于 2008-3-9 23:13 发表 [url=http://bbs.ptren.com/redirect.php?goto=findpost&pid=768942&ptid=51243][img]http://bbs.ptren.com/images/common/back.gif[/img][/url]
下一篇我会谈到我的年代,目前尚在奔三中……嘻嘻，你呢？不会还在奔二吧，嘻嘻……《戏梦巴黎》的导演---贝纳尔多·贝托鲁奇也拍过《巴黎最后探戈》，我要是顺带讨论这一部，会不会更吸引眼球呢？哈哈……其实我不 ... [/quote]
呵呵一样一样我也奔三中了。。变老妖怪了。。。哈哈。。。
文艺片我看，但是我可能更分导演看，
每个导演拍出来的风格都不一样，
以他们的角度看见的世界，看见是事态，是那么的不一样，
可能我们只能以我们的一种感觉看世界，其实太孤独了（个人感觉是无趣，呵呵）
所以了，我看文艺片，看看他们的“爱”；他们的“恨”；他们的“思”；他们的“想”；他们是“杀戮”；他们的梦想
可能我们一辈子都不会有和他们一样的看法，呵呵但是，电影可以让我们多个渠道
偷看的黄片。。导演最利害的是。。。丁度巴拉斯的。。哈哈。。
就看了2部。。。严重不喜欢，哈哈。。。到现在还没看他的《十日谈》哈哈。。。
反正我觉得。。导演已经脑袋严重精神病了。。。变态哦。。
哈哈。。。不是说黄的地方，而是他看事情的角度。。。。
《》 wang45 理想、青春与革命---《戏梦巴黎》/《梦想家》
◆原名:The.Dreamers.
◆译名:戏梦巴黎/梦想家
◆导演:贝纳尔多·贝托鲁奇 Bernardo Bertolucci
◆主演:迈克尔·皮特 Michael Pitt .....Matthew
爱娃·格林 Eva Green .....Isabelle
路易斯·加瑞尔 Louis Garrel .....Theo
罗宾·瑞努奇 Robin Renucci .....Father
琼-皮尔里·卡尔弗恩 Jean-Pierre Kalfon .....Himself
让-皮埃尔·利奥德 Jean-Pierre Léaud .....Himself
让-保罗·贝尔蒙多 Jean Paul Belmondo .....Himself (uncredited) (archive footage)
亨利·郎路瓦 Henri Langlois .....Himself (uncredited) (archive footage)
弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut .....Himself (uncredited) (archive footage)
Florian Cadiou .....Patrick
Pierre Hancisse .....First Buff
Valentin Merlet .....Second Buff
Lola Peploe .....The Usherette
Ingy Fillion .....Theo\'s Girlfriend
Anna Chancellor .....Mother
Aleksandra Kacprzak .....Student May 68 (uncredited)
◆类型：剧情/文艺
◆上映：2004年02月06日
◆地区：美国 英国 法国 意大利
◆对白：英语/法语
◆字幕：英文/西班牙文/法文/中文
◆颜色：彩色
◆时长：115 分钟
◆IMDB链接 [url]http://www.imdb.com/title/tt0309987[/url]
我不是生在新社会、长在红旗下，而是生在改革中、长在春风里的这一代人，所以没有经历那种激进的年代。唯一的一次游行是在1999年，美国炸了我们国家驻南联盟的大使馆，还在校园里的我，因为有个学姐在这次事件中牺牲,学校自发的抗议游行,扯远了……说这些是为了表明我对革命的理解完全是一个观察者的角度。
这部电影的名字---The.Dreamers.直译过来是梦想家，但是我更喜欢戏梦巴黎这个译名，一是因为莱昂纳多.迪卡普里奥演过的一部反映飞机设计师的影片也叫梦想家，容易混淆；二是因为戏梦巴黎更接近影片的内容。
1968年，5月巴黎发生了一场风暴，达到了革命的临界点。这场由学生发起的运动，质疑当时社会的结构、文明，反抗工业社会对人的压制，他们罢课、占领学校、游行。从当年的标语：“托老师和考试的福，六岁就开始与人竞争”“求不可能之事”“前进，同志，旧世界已经被你抛在脑后”“实现梦想”“吻你爱人的时候，枪不要离手”“要做爱，不要作战”可以看出弥漫着理想主义。《戏梦巴黎》就是这个时候的故事，美国的换校生马修喜欢电影，经常去巴黎电影资料馆看文艺片，在那里结识一对法国兄妹里奥和伊莎贝尔，这对兄妹的纯真、神秘、自傲吸引了马修，对电影的共同爱好使他们成为好朋友，使得马修有机会去拜访这个法国家庭，并在里奥和伊莎贝尔父母去度假期间住到这个家里，然而三人的关系也就变得暧昧离迷起来……
导演贝纳尔多·贝托鲁奇曾在1972年拍过《巴黎最后探戈》以及后来的《偷香》，《巴黎最后探戈》由于过于晦暗、沉郁的表达和虐恋的镜头一度被禁演，贝托鲁奇也因此得了个情色的称谓，但我们不要忘了，他同时也是《末代皇帝》的导演，这在他同时代的欧洲导演里也是平常的。由于贝托鲁奇早年有过从诗人改行做导演的经历，可以想象他对文艺片是情有所钟的，反映在《戏梦巴黎》里就是马修和里奥、伊莎贝尔兄妹玩电影场景重现与竞猜的情节，而这些竞猜输者的惩罚也是骇俗的。片中直接引用了不少电影的片段，这种做法惯常被看作为向老电影、老导演致敬，其中就有法国新浪潮电影的代表人物弗朗索瓦·特吕弗（以后可能会讨论他）。马修与里奥兄妹三人沉酣于他们的电影世界，玩着说不清、道不明的三人行，过着与世隔绝的生活，在不经意间被夜归的里奥父母发现，他们留下一张支票又悄悄离开，伊莎贝尔独自醒来知道父母已知，于是开煤气准备三人一起殉情，但是革命的召唤惊醒了马修和里奥，他们三人一起上街参加游行，与JC叔叔对峙中，里奥冲上前向JC叔叔投掷燃烧瓶，伊莎贝尔紧跟其后，而马修不认同这种行为，在呼唤法国兄妹，革命的激情让法国兄妹义无反顾，街上，风暴的洪流汹涌而来……
1964年，赫伯特·马尔库塞写过一本《单向度的人》，从哲学理论上分析了工业文明中人的受压制和反抗出路，成了68年五月风暴的行动指南，但是五月风暴的结束也暴露了《单向度的人》的缺陷，后来赫伯特·马尔库塞又写了《革命与理性》来反思和弥补这些，到了70年代，以马尔库塞为代表之一的法兰克福学派和西方马克思主义转向从学术和理论上研究革命。然而，1968，五月风暴还是留给了我们理想主义回响，《1968 终结的开始》告诉我们这一切还没有结束……70年代，后现代主义开始消解以工业文明为代表的现代主义……一切确实才刚刚开始……
革命，理想和青春的一场艳遇，充满激情、浪漫却是短暂的。当理想开始没落，当青春已老去，革命曾到来，革命已离去……老年的贝托鲁奇在飘荡过马修呼唤的街头追忆的是那一抹华彩的灵光……岂是情色两字所能道的清的，冠以情色的人只是看到皮肉，人是灵肉合一的，下篇：生命中的灵与肉、轻与重---《布拉格之恋》/《生命中不能承受之轻》 嘻嘻……
（声明：此处及其前后的影片相关数据、图片均来自各大门户网站相关网页，影评部分全部原创，个人爱好，讨论为主，引用转述不限）
[[i] 本帖最后由 蚶山隐士 于 2008-3-11 01:30 编辑 [/i]] wang:51 《单向度的人》中文版出了好几个版本，最早的是80年代初的，属哲学论著，流传较广。《1968：终结的开始》以散文诗来描写五月风暴的整个过程，三联书店，1999年出版。《戏梦巴黎》由20世纪福克斯公司出品，出了DVD，3区，我是05年收的。 wang:51 生命中的灵与肉、轻与重---《布拉格之恋》/《生命中不能承受之轻》
◎中文 名 布拉格之恋/生命中不能承受之轻/沉重浮生/布拉格之春
◎片 名 The Unbearable Lightness Of Being
◎年 代 1988
◎国 家 美国
◎类 别 剧情
◎语 言 英语
◎字 幕 法文/英文/中文
◎IMDB链接 [url=http://www.imdb.com/title/tt0096332/]http://www.imdb.com/title/tt0096332/[/url]
◎片 长 172 Mins
◎导 演 飞利浦·考夫曼 Philip Kaufman
◎主 演 丹尼尔·戴-刘易斯 Daniel Day-Lewis .... Tomas
茱丽叶·比诺什 Juliette Binoche .... Tereza
莉娜·奥琳 Lena Olin .... Sabina
Derek de Lint .... Franz
Erland Josephson .... Ambassador
Pavel Landovsky .... Pavel
Donald Moffat .... Chief Surgeon
Tomek Bork .... Jiri
Daniel Olbrychski .... Interior Ministry Official
斯特兰·斯卡斯加德 Stellan Skarsg?rd .... The Engineer
Bruce Myer .... Czech Editor
Pavel Slaby .... Pavel's Nephew
Pascale Kalensky .... Nurse Katja
Jacques Ciron .... Swiss Restaurant Manager
Anne Lonnberg .... Swiss Photographer
◎获奖情况
被评为1988年美国十佳影片之一， 获戛纳电影奖。
(以下影评部分为原创)
收藏本片是因为一个哥们给过我一本书,米兰.昆德拉的《生命中不能承受之轻》，是上个世纪90年代的版本，不是2002年的，那个中译名是《不能承受的生命之轻》，虽说2002版是法文直译，90年代版是英文转译，我还是更喜欢生命中不能承受之轻这个名字。断断续续读完这本书，第一次读昆德拉，对于他的行文不是太习惯，读起来颇费劲，但是从一开始读，我就认定这是一部我读过的最好的小说之一。读完，很长一段时间里，我把书放在案头，朋友进进出出，人来人往，基本上都会拿起来翻一翻，我从来不主动跟他们谈这本书，也有个别人此前知道2002版的，在他们眼里，这是一部读起来很难受的书，没有一个人能读进去……我心里暗想：如果有哪个女孩读得进这本书，并主动找我谈的话，我就把自己赖给她，嘻嘻……结果当然是没有一个。而那个给我书的哥们，认识快20年啦，一直是知己。
还是先来谈这本小说，小说以尼采的“永劫回归”观开头，但这在现实中是不可能存在的，续而引出它的反面：曾经一次性消失了的生活，像影子一样没有分量，也就永远消失不复回归了。这正应了德国一句谚语：只发生过一次的事就象压根儿没有发生过。而我们所说的生活，也就成了一张没有什么目的的草图，永远也完成不了。人的一生中总有与心灵邂逅的时候，正应了那句诗“人生若只初见”，我曾经还在学校的时候，有一次去外国语学院玩，在校园的林荫道遇见一个女孩，那时正值暮秋，她的刘海，神情，斑斓的阳光，还有地上的落叶，这情景我一直难忘，当时，心中是一丝惆怅，后来就是彻底的绝望，因为我知道这时光再也不会重现，我没有办法认识女孩。几年以后迷上摄影是因为有认识的玩摄影的家伙，拍过秋天竹林里的MM，一脸阳光，清纯无比，场景似曾相识，那一刻，我知道自己不能无所作为，至少也要纪录生命中的某些闪光点，从此被他们拉下水……小说共七章：1，轻与重；2，灵与肉；3，误解的词；4，灵与肉；5，轻与重；6，伟大的进军；7，卡列宁的微笑。（以上说的是90版的，02版的没读过）其中第3章：误解的词，对几个词的解释是我们在词典里看不到的，但意味深长。同时是音乐家的昆德拉，在章节的回目和内容上我们可以看出，作品反复轻与重，灵与肉这生命的主题，却没有告诉我们答案，极像一支交响曲，这就是小说的复调。整部作品语言新奇，情节新异，给人感觉不象小说，别人给作品定义为哲理小说，但昆德拉自认为是思索小说，是在思索生活的可能性。
回到电影，女主角特丽莎由茱丽叶.比诺什出演，男主角托马斯由丹尼尔·戴-刘易斯出演，喜欢文艺片的人可能会知道波兰导演基耶斯洛夫斯基根据法国国旗的颜色拍的《红蓝白》三部曲，其中《蓝》的主演就是茱丽叶.比诺什，丹尼尔·戴-刘易斯没看过他演的其它电影。《布拉格之恋》的大体情节是这样的，脑外科医生托马斯在捷克首都布拉格郊外一家小咖啡馆里邂逅了乡下姑娘、当时正在读《安娜.卡列宁娜》的特丽莎，托马斯对朴实而脱俗的她一见倾心，两人很快熟悉起来，但不羁的托马斯令人捉摸不透的回了布拉格。托马斯在布拉格还和一个女画家萨宾娜过往甚密，不久特丽莎也来到了布拉格，喜欢拍照的她在萨宾娜的帮助下成了一名摄影师，在特丽莎第一张照片发表的时候，他们去酒吧庆祝，却碰到了俄罗斯人蛮横的行为，托马斯借俄狄浦斯神话发表了一段精彩的评论，他的上司受到启发，建议托马斯写时评。托马斯和特丽莎决定结婚，他们去了乡下举行婚礼，养了一条宠物狗卡列宁。婚后，不羁的托马斯依旧时常晚归，特丽莎终于忍受不住，离家出走，而此时，街头正是1968年（又是1968年，嘻嘻……）“布拉格之春”期间，苏军坦克开进布拉格街头，受到人民的反抗，特丽莎趁机拍了不少纪实照片，苏军发现了，正在盘查特丽莎，要她交出照片，却被出来寻找她的托马斯救走。“布拉格之春”后期，不少人流亡国外，萨宾娜去了瑞士日内瓦，不久后受时评和拍照时间困扰的托马斯夫妇也流亡到了日内瓦，并在那里重逢萨宾娜，而萨宾娜此时正和法国政治家弗兰茨交往，托马斯与萨宾娜旧情难了，四角关系的结局是萨宾娜去了美国，弗兰茨去了当时饱受美国入侵的越南，特丽莎一人独自回了布拉格，托马斯悔悟，追了回去，布拉格日子益加难过，托马斯夫妇为了摆脱政治和生活的双重艰辛，去了偏僻小村，过着平淡的生活，放逐宁静的心情，在一次聚会回家的雨后路上，托马斯和特丽莎坐的卡车出了意外……美国的萨宾娜收到捷克来信，泪流满脸……
电影跟小说最大不同就是电影只是画面的，不像小说可以承载更多的哲理意味。而这种直触生命深处的哲理正是《生命中不能承受之轻》最深刻的地方。从这一方面，电影容易平淡成一部爱情片，但是拍摄手法、场景寓意又使它令人深思。现实、生活、政治乃至肉体是沉重的，而信念、爱情、自由和灵魂却是轻的。生活是单向度的，没有回头路，生命是唯一的，也不能重来，从这一层面来说这也是一次性消失的，也是没有意义的；但是现实中我们总是无法判定什么是我们该做的，什么是我们想要的，正是这样，生活具有了无限可能……小说中有一段写男主人公梦见一个年轻女子，醒来后想起柏拉图《对话录》中著名假说：原来人都是两性人，自从上帝把人一劈为二，所有的这一半都在世界里漫游着寻找那一半。爱情，就是我们渴求着失去了的那一半自己。但现实给他的是作品的女主人公。在爱情和婚姻问题上理想主义者面临的最大困扰就是无法判定生活中被给定的女子是否是他的另一半。而从根本上说，这另一半永远是以可能性的方式存在的。小说中的主人公是以结束生命来诠释的，那位给书的哥们说，昆德拉是在迫不得已情况下如此处理的，他从另一个角度阐述了可能性，如果生活可以超越，那生命就失去意义啦！小说的结尾女主人公：“她体会到奇异的快乐和同样奇异的悲凉，悲凉意味着：我们处在最后一站。快乐意味着：我们在一起。悲凉是形式，快乐是内容。快乐注入悲凉之中。”应着书名，我可以说轻是形式，重是内容。正是这生活具有无限的可能性，生命才更加值得我们去思索，去珍惜!
下一篇，回归东方，解读佛的经义：人生、轮回和涅磐———《冬去春来》。嘻嘻…… 最近只看A片......70G多.....最近找到HD-DVD的...
质量不断提升呀....原来看A片,也是要有水准的...